EXPOSICIONES

Perpetuum mobile

Aitor Ortiz, Alejandro Marote, Alfredo Cáliz, Álvaro Laiz, Antonio Guerra, Bego Antón, Elena de la Rúa, Gerardo Custance, Germán Gómez, Ira Lombardía, Irene Zottola, Ixone Sádaba, Jon Cazenave, Jon Gorospe, Juanan Requena, Linarejos Moreno, Lola Guerrera, Mar Sáez, María Cañas, Marina Núñez, Miguel Ángel Tornero, Nicolás Combarro, Patricia Bofill, Paula Anta, Ricardo Cases, Roberto Aguirrezabala, Soledad Córdoba

29 may. — 1 sep. 2024

Círculo de Bellas Artes

— Madrid

Elena de la Rúa, Sin título, de la serie El Paraíso Come Carne, 2018-2024 © ELENA DE LA RÚA
Elena de la Rúa, Sin título, de la serie El Paraíso Come Carne, 2018-2024
© ELENA DE LA RÚA
Antonio Guerra, Comportamiento para un simulacro 7, 2017-2018 © ANTONIO GUERRA
Antonio Guerra, Comportamiento para un simulacro 7, 2017-2018 © ANTONIO GUERRA
Mar Sáez, sin título, de la serie Terza Vita, 2023 © Mar Sáez
Mar Sáez, sin título, de la serie Terza Vita, 2023 © Mar Sáez
Aitor Ortiz, Amorfosis 001. Documentación de la exposición en la Sala Canal de Isabel II (Madrid, 2013) © AITOR ORTIZ
Aitor Ortiz, Amorfosis 001. Documentación de la exposición en la Sala Canal de Isabel II (Madrid, 2013)
© AITOR ORTIZ
Soledad Córdoba, Rito XXVII, 2019 © SOLEDAD CÓRDOBA
Soledad Córdoba, Rito XXVII, 2019 © SOLEDAD CÓRDOBA
Marina Núñez, Fuera de sí,
Marina Núñez, Fuera de sí, "Supernova Silvia", 2018 © MARINA NÚÑEZ
Irene Zottola, Ícara, 2023 © IRENE ZOTTOLA
Irene Zottola, Ícara, 2023 © IRENE ZOTTOLA
Lola Guerrera, Delicias en mi jardín, 2012 © LOLA GUERRA
Lola Guerrera, Delicias en mi jardín, 2012 © LOLA GUERRA
Germán Gómez, Condenado IV, de la serie Condenados, 2008 © GERMÁN GÓMEZ
Germán Gómez, Condenado IV, de la serie Condenados, 2008
© GERMÁN GÓMEZ
Esp

La generación surgida en las primeras décadas del siglo XXI es la más madura y creativa de cuantas han existido en la historia de la fotografía española, también la mejor formada y la más numerosa. Pero hay una característica que la diferencia de las anteriores: la masiva presencia de las mujeres en un territorio que a lo largo de la historia había estado habitado mayoritariamente por hombres. Comparada con la que se hizo visible tras la dictadura, esta generación sí se ha nutrido de referentes nacionales e internacionales y se ha aventurado con naturalidad a experimentar con hibridaciones formales, que desbordan la bidimensionalidad de las fotografías, y conceptuales, asumiendo la naturaleza subjetiva y polisémica que deriva del uso y lectura de las imágenes.

Perpetuum mobile propone una estructura abierta, una suerte de jardín de especies, que ilustra ese ensanchamiento de los límites de la creación fotográfica y las incesantes mutaciones que han ido transformando a lo largo de casi dos siglos el estatuto fundacional del medio: la mímesis de la realidad. La mayoría de quienes integran esta generación se desentienden de sancionar lo que es real o no. Generan imágenes que se mueven en las fronteras de la ficción, se sirven de procedimientos antiguos que añaden tiempo y memoria a sus imágenes y exhiben nuevos soportes de representación, los que se han activado mediante las tecnologías digitales, para relacionarse con el presente y el pasado. Construyen estructuras complejas de imágenes que apelan a la inestabilidad de las identidades y al carácter mutante de las certezas. Se sirven de la «intención intuitiva» para articular lo particular y lo universal, la materia y el espíritu desde nuevos parámetros de expresión.

Eng

The generation that emerged in the early decades of the twenty-first century is the most mature and creative in the history of Spanish photography, as well as the best trained and largest. But there is one feature that distinguishes them from their predecessors: the massive presence of women in a terrain that had historically been primarily inhabited by men. Compared to what became visible after the dictatorship, this generation has been brought up on national and international referents and has naturally ventured to experiment with formal hybridisations which outstrip the two-dimensionality of photographs, and with conceptual hybridisations, accepting the subjective, polysemic nature stemming from the use and interpretation of images.

Perpetuum mobile suggests an open structure, a kind of spice garden which illustrates this pushback of the boundaries of photographic creation and the incessant mutations that have transformed the medium’s original status—as a means of copying reality—over the course of almost two centuries. Most members of this generation refuse to sanction the distinction between the real or unreal. They create images that hover on the edges of fiction, draw from old procedures which layer time and memory onto their images and exhibit new representational supports, those activated by digital technologies, to interact with the present and past. They build complex structures of images that appeal to the instability of identities and the mutating nature of certainties. They use ‘intuitive intuition’ to articulate the particular and the universal, matter and spirit, from new parameters of expression.